광원 하나를 정하면 명암이 정리됩니다. 하이라이트부터 그림자까지 다섯 영역과 명도 단계, 해칭으로 톤을 쌓는 법을 정리했습니다.
선만으로 그린 원은 동그라미일 뿐이지만, 한쪽을 밝게 두고 반대쪽으로 갈수록 어둡게 칠하면 공처럼 보이기 시작합니다. 명암은 그림을 꾸미는 장식이 아니라, 면이 어느 방향을 향하고 있는지를 보는 사람에게 알려 주는 정보입니다. 빛을 정면으로 받는 면은 밝고, 빛에서 돌아선 면은 어둡습니다. 그래서 명암을 칠할 때는 연필로 색을 채운다는 생각보다, 이 면이 빛을 얼마나 받는지 판단해 그 정도를 표시한다는 생각으로 접근하면 훨씬 정확해집니다. 이 글은 연필 소묘를 기준으로 설명하지만, 같은 원리가 색칠과 디지털 작업에도 그대로 적용됩니다. 처음에는 색이 없는 흰 물체로 연습하는 것이 좋은데, 색이 섞이면 밝기와 색을 구분해 보기가 어렵기 때문입니다. 흰 종이컵이나 달걀 하나면 충분한 연습 대상이 됩니다.
구 하나에 빛이 비치면 표면은 대체로 다섯 영역으로 나뉩니다. 이 순서를 외워 두면 어떤 물체를 그리든 명암을 정리하는 기준이 됩니다.
명암이 어색한 그림은 대개 빛이 어디서 오는지 정하지 않고 칠한 경우입니다. 그리기 전에 광원이 왼쪽 위인지 오른쪽 앞인지 하나를 정하고, 종이 구석에 작은 화살표로 표시해 두세요. 처음 연습할 때는 스탠드 하나만 켜고 다른 불은 끈 채, 흰 공이나 달걀, 컵처럼 단순한 물체를 비스듬히 위에서 비춰 보는 것이 가장 좋습니다. 빛이 여러 곳에서 오면 그림자가 여러 개 생기고 명암 경계가 흐려져서 형태를 읽기 어렵습니다. 사진을 보고 그릴 때도 강한 빛 하나가 비친 사진을 고르면 연습하기가 훨씬 쉽습니다.
연필로 표현할 수 있는 밝기의 폭을 알면 명암을 계획하기 쉬워집니다. 가로로 긴 직사각형을 다섯 칸으로 나누고, 한쪽 끝은 종이의 흰색 그대로, 반대쪽 끝은 가장 진한 연필로 최대한 어둡게 칠한 뒤 중간 칸을 고르게 이어지도록 채웁니다. 익숙해지면 아홉 칸으로 늘려 봅니다. 그림을 그릴 때는 대상을 보면서 눈을 가늘게 떠 보세요. 세부가 사라지고 밝은 덩어리와 어두운 덩어리만 남아서, 어디가 몇 번째 칸에 해당하는지 판단하기 쉬워집니다. 색이 있는 물체도 이렇게 보면 밝기만 따로 볼 수 있습니다.
연필로 톤을 만드는 방법은 몇 가지가 있고, 섞어 써도 됩니다. 어느 방법이든 한 번에 진하게 누르기보다 가볍게 여러 겹 쌓는 편이 고르고 깊은 톤이 나옵니다.
그림자에는 몇 가지 일관된 성질이 있습니다. 물체가 바닥에 닿는 바로 그 부분은 빛이 거의 들지 않아 그림 전체에서 가장 어두운 곳이 됩니다. 이 접지 그림자를 진하게 넣으면 물체가 바닥에 단단히 놓여 보이고, 빠뜨리면 떠 있는 것처럼 보입니다. 바닥에 떨어진 그림자는 물체에서 가까운 쪽이 진하고 경계가 선명하며, 멀어질수록 연해지고 경계가 흐려집니다. 그림자는 광원의 반대 방향으로 뻗고, 광원이 낮을수록 길어집니다. 반사광은 그림자 쪽을 살짝 밝히지만 빛을 직접 받는 면보다 밝아지면 안 됩니다.
명암을 처음 넣을 때 자주 보이는 습관입니다. 완성 전에 한 번씩 점검해 보세요.
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